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纪录片《穿越丝路的花雨》:周兵与敦煌的第N次重逢

发布时间:2020-10-29       点击数:180

相等困难找到了一列还在运走的绿皮火车,总导演周兵包下了一节车厢,他要重现谁人场景:在1977年的冬季,甘肃歌舞剧团的六位编导坐上火车第一次去去敦煌,这些徘徊满志的年轻人还不清新,他们即将创排出一部远大的经典舞剧。

1979年,奥秘的敦煌飞天舞姿第一次出现活着人当前时,一度被音信序言称赞为“活的敦煌壁画,美的艺术享福”,“此舞只答天上有,阳世可贵看几回”。

这部经典舞剧名字叫《丝路花雨》,讲述发生在唐代商旅贸易闹炎的丝绸之路上,画工神笔张与女儿英娘跌宕首伏的命运、荡气回肠的感人故事。自1979年首演至今共有4个版本,通过了27代英娘扮演者,走遍40多个国家和地区,演出将近3000场次,不悦目多超450万人次,演出期间,多次在海内外掀首“敦煌风”“中国潮”,创造了中国舞剧之最的骄人收获。

火车上,以前的两位编导早已花白头发,他们看着窗外回想以前,镜头平移,由青年演员扮演的“他们”,正在邻座畅想异日,时空在这节车厢上产生了错位,吾们有幸都成为了历史的见证人。

周兵为舞剧《丝路花雨》拍摄的纪录电影《穿越丝路的花雨》海报

2019年5月,在中国经典舞剧《丝路花雨》创演40周年之际,由周兵执导的纪录片《穿越丝路的花雨》同期开拍。周兵带领团队采访了40多位丝路花雨的创作人和各个时代的外演艺术家们,和他们在几个月的时间内一首面迎面疏导了韩国日本一级猛片0分钟,留下了弥足名贵的4K影像档案。

片中,火车上谁人镜头末了,扮演者站首身走向人物原型,行家坐在了一首,这个打破时空的镜头竟然是周兵在现场灵光一现想出来的。

“吾也许算是上世纪90年代初出来的纪录片导演,也爱时兴欧洲欧美av露b潮电影,潜移默化的吾就把这个画面想了出来。其实行家都指斥,觉得纪录片要么就是表现镜头,要么就是口述,为什么要做这栽时空交错,看得人很糊涂,觉得很突兀。可吾很坚决的用了这个镜头,只是刚最先还异国想益把它放在那里益,通过了许多次的尝试和纠结,吾很起劲你喜欢这个镜头,由于这个镜头照样吾全片比较挨近电影化艺术化的处理。”近日,在批准澎湃音信记者专访时,周兵一面注释了片中这个稀奇片段的诞生,一面强调说,“固然这部片子是命题作文,但吾不想拍得像命题作文。吾期待能够拍出吾心里里对它的实在感受。”

与敦煌的缘分

《穿越丝路的花雨》播出,周兵被记者问得最多的题目恐怕就是“拍过多少次敦煌了?”

不管是曾经执导过几乎无人清新的舞剧《敦煌》,照样拍摄口碑大炎的纪录片《敦煌》,抑或是给《读库》撰写的关于敦煌12万字的文章……

对于敦煌的认知,周兵在《感觉敦煌的声色味》一文中曾如许写道:

敦煌是一栽声音(鸣沙、宕泉、诵经);

敦煌是一栽色彩;

敦煌是一栽味道;

敦煌是一栽触摸的感觉;

敦煌是一栽心的化现,一栽生命认识的醒悟和外达。

固然是苏州人,但他出生在兰州,从20多岁到现在,周兵骤然认识到,本身竟然做了12个与敦煌有关的文化作品,他认为本身与那片土地实在有着“不能思议”的缘分。

周兵导演与拍摄团队

对于舞剧《丝路花雨》,周兵也是缘分颇深。舞剧《丝路花雨》首演时,他在兰州上幼学三年级;青少年时期,他频繁听到人们谈论这部舞台艺术作品,长大后本身也看过益几遍;他制作的纪录片《敦煌》第八集《舞梦敦煌》特意讲述了唐代乐舞,内容包括舞剧《丝路花雨》的产生及其在全国乃至世界产生的影响;现在,他还不息跟拍了两位最年轻的敦煌舞舞者,用另一栽讲述手段来表现舞者的世界。

“你是学历史出身的,对敦煌稀奇晓畅能理解,为什么对舞蹈也很痴迷?”记者问。

周兵乐乐说,“对,吾就是很喜欢舞蹈!频繁会去看舞蹈,民族舞、古典舞尤其是当代舞,稀奇喜欢!吾说不出为什么会喜欢舞蹈,而且吾对舞蹈语汇外现出的各栽心理无微不至,能够特意敏锐地授与到舞者们想要外达的那栽讯息。”

《穿越丝路的花雨》剧照,敦煌莫高窟九层楼

如何表现舞者们的心里世界

原形上,正由于原料太多,涉及人物太多,故事太多,这部纪录片并不太益拍。由于79版《丝路花雨》这个远大的经典舞剧诞生的故事已经被各栽艺术形势夸赞了多数遍,还能够怎样去外现?

接到项现在,周兵总是期待能破一破,在这部片子里,他异国十足根据时间的逻辑、事件的主要性来组织剪辑挨次;时空、舞台和现实、心里和外部评论全都交织在一首,不悦目者的心理会如同海浪,一层层扑叠着向前走,也很像草间弥生的画,由迥异颜色的幼点儿徐徐蓄积而成一个踏实的印象。

从无到有,同样是一个艰苦又折磨身心的过程。不再是不共戴天的阶级怨恨,不再是程式化的中国式芭蕾,而是一场色彩斑斓,美轮美奂的舞蹈盛宴,前所未见的敦煌舞姿,荡气回肠的心理故事,跌宕首伏的人物命运转折,这必要创作者们一次次的打破自吾。

周兵觉得,这部纪录片最大的挑衅是如何表现舞者们的心里世界。最先是做大量口述史采访,让他们面对镜头讲以前创作通过的故事和他们的心里心理,在这个过程中,把采访到的切实话语挑掏出来变成视觉。

和其它讲述《丝路花雨》的纪录片相比,该片的迥异之处,周兵认为,“从内容上,吾延展了最初推翻又重来的谁人创作初期,由于它实在表现了创新的艰辛,此前许多人看到更多的是舞剧末了的成功,而异国关注到刚最先栽栽的崎岖,吾在这部纪录片里把这一段延展了。”

周兵认为,1979年那群舞蹈艺术做事者们“舍吾其谁”的精神才是最触动他本人的。

在采访中,79版《丝路花雨》编导许琪讲述了创排时本身的几次哭,说话间也令人感叹那一代艺术家“舍吾其谁”的全心支付。

“吾还哭过就是吾正在排练最主要的时候,吾的幼孩儿病了,发烧,那天夜晚发烧,他不睡眠。整个你白天排练完累完了,你夜晚还抱着幼孩,吾刚轻轻地把他交给他爸爸,他哇就醒了,哇妈妈,又闹吾又抱,然后吾真的是受不了了,由于脑子里头还满脑子想明天那段舞蹈还要修改呢,吾今天夜晚吾还得添个夜班,把它改益才给演员排啊,吾这光抱着孩子明天咋办呐。像这栽就是做事压力稀奇大的时候,真的会流眼泪。”

编创在忘吾的创作中,有些人不分昼夜地构思和想象。编导刘少雄甚至会在子夜中从床上骤然苏醒,偶然识地做着白天重复了许多次的行为,以至于吓到身边的家人。化妆设计师杨树云往往一做事首来就是十几个幼时,从白天到暗夜;

为了创作舞剧,编创们还去敦煌石窟实地采风。敦煌钻研院信用院长樊锦诗回忆首来也夸赞道:“这些人吾觉得益在哪儿,清新吗?一个是他们稀奇投入,稀奇益学,来了以后问这个问谁人,也很雅致的。哪些是他们关键要看的,吾都给他们安排益。”

导演周兵和樊锦诗

视觉上的突破

除了外现创作者的心里世界,周兵还偏重外现了舞台空间,在舞台空间的外现上,从舞蹈专科的角度更细节地展现了敦煌舞里行为的创作,如《丝路花雨》里逆弹琵琶、霓裳羽衣舞等经典舞段,做了更多视觉上很雅致的表现。

比如敦煌舞是怎么来的?壁画上的一招一式如何演变成流畅的舞蹈行为?脚为什么如许走?腰如何拧?手放那里?

比如敦煌舞里熟知的S造型,79版《丝路花雨》编导许琪说:“所谓的三道曲它是一个S形,而且每一个舞姿不是一个S形,它是由多个S形造成的一个雄厚的曲线。”

英娘特效

年轻的编舞们白天在洞窟里临摹壁画舞姿,夜晚去图书室里查阅原料,逆复推敲,许琪说:“由于当时候董先生说,当时许多舞姿跟这个唐代的诗歌是相映衬的。白居易的诗叫《霓裳羽衣舞歌》,他说是‘幼垂手后柳无力,斜曳裾时云欲生。飘然旋转回雪轻,嫣然纵送游龙惊’,你看这些是不是就在请示吾。”

绿背特效

“敦煌舞本身特意美,以是必定要在视觉表现上外现得很美,”周兵对记者说,“于是吾偏重在三个地方,一个是做了‘子弹时间’(编者注:一栽耽延特效),视觉上能够更波动;其次是行使抠屏,把舞蹈语汇和壁画做了一个结相符;第三,吾还让舞者在敦煌实地上拍摄,由于敦煌舞就是在当地创作出来的,以是吾觉得答该让舞者溯源,在那片滋长的土地上跳,那几个镜头也特意美!”

斜阳下的舞姿

此外,片中还泄漏一些不为人知的细节,比如79版《丝路花雨》第一代神笔张扮演者仲明华就讲述了《丝路花雨》的演出在没去北京之前,最动人的一场就是在敦煌给行家的演出。

神笔张特效

“当时谁人地方不具备舞台,就是一个伴舞比较缓一点的土坡上,吾们给行家们演出,就是说对他们的回报,而他们看吾们的演出是像他检验他们教学的收获相通。演员和不悦目者之间心心相映,心对心的,当英娘或者女演员做出了敦煌的壁画上的舞姿的时候,底下马上就首了波澜,这是220窟的,那是多少窟的,底下那些行家们发自心里的甜美就能看出来了,这些演员的行为,它的根源在哪儿。以是那场演出固然是最简陋的演出,但是对于吾来说,给吾留下的印象太深太深。”

仲明华在片中批准采访时已经85岁了,他坚持舞蹈不息跳到退息,退息后,他照样频繁到练功房来练功,固然头发早已花白,腰杆不像以前相通挺直,但一旦穿上舞鞋,如同时光倒流,阳光洒落,那间幼幼的练功房照样是他心中的大舞台。

85岁仲明华

经典的诞生与艺术家的自吾缠斗

“你是崇尚慢工出细活的人吗?”记者问周兵。

周兵乐乐说,“能够慢到、细到令周围人忍无可忍的地步,不过还益,他们还都比较宽容吾的这栽挑剔,吾频繁是找不到感觉吾就不做了,有的时候能够就会放一个月,直到吾找到吾舒坦的。”

在这部纪录片的剪辑上,照样挑剔的周兵说本身想找到并特出那栽传承。“第一集还比较顺,就是回顾历史,第二集就偏见比较大,几次扫尾,吾就是想外现几代舞者的这栽传承,末了放在19岁英娘身上,末了一切的编创出来,一个个面对说吾是谁谁谁……审片时他们认为太重复,但吾照样坚持留下来了。”

片中末了一个镜头,《丝路花雨》英娘扮演者席佳丽对着镜头说,“行家益,吾叫席佳丽,吾是经典舞剧《丝路花雨》中第二十七代英娘的扮演者,吾今年19岁。”

如周兵对剪辑的执念,经典诞生、传奇背后,都是艺术家们不肯屏舍和本身缠斗的过程。

片中,79版那些编导们、舞者们也照样照样,《丝路花雨》英娘扮演者史敏在采访中就说,“吾们当时候开玩乐说,许先生排练的时候连眼睫毛都给排到了。”

做《故宫》纪录片的时候,周兵写下过这么一句话“面对电视,吾们试图转折一些什么?面对中华文化,吾们是薪火相传的一份子”。转折就是要创新,薪火相传就是要传承。不论对于《故宫》的拍摄,照样《敦煌》纪录片的创作,都是在如许的理想下完善。

谈到采访《丝路花雨》亲历者的最大感触,周兵说,“做一个经典必须要通过什么,面对哪些?未必候你就得通过过这些折磨和困难才能够成为经典,这是吾拍这部纪录片给吾最大的感受。”

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